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Schlagzeilen Weltkunst - epaper Ausgabe 135/2017
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Lesen Sie das Editorial von Weltkunst - epaper

Mit diesem Editorial leitet der/die Herausgeber/in oder die Chefredaktion der Zeitschrift Weltkunst - epaper die aktuelle Ausgabe 135/2017 ein. Hier erfahren Sie, welche Artikel besonders lesenswert sind oder woher die Anregungen dazu kamen.

Eine mondhelle, sternenklare Nacht am Hofe des jüdischen Tetrarchen Herodes Antipas. Die Luft ist süß, auf der Terrasse des Palastes wird ein Fest gefeiert. Salome, die Stieftochter des Herrschers, führt einen lasziven Tanz auf, der die Anwesenden in Entzücken versetzt. Zum Dank gewährt ihr Herodes einen freien Wunsch. Doch was sie fordert, lässt das Fest aus den Fugen geraten. Der Kopf von Johannes dem Täufer, der am Hof gefangen gehalten wird, soll ihr in einer Silberschüssel gebracht werden. Es ist ein biblischer Stoff, der um 1900 die Fantasie vieler Künstler entzündete. Der jähe Umschlag von Lebenslust in Lebensüberdruss, von Verführung in Vernichtung passte in die kulturelle Atmosphäre der Dekadenz, die dem groben Naturalismus mit feinnervigen Grenzüberschreitungen begegnete. Oscar Wilde widmete Salome, diesem Urbild der Femme fatale, ein Drama, Richard Strauss komponierte daraus eine Erfolgsoper, und Franz von Stuck, der Münchner Malerfürst, ließ sich davon im Jahr 1906 zu gleich drei Bildern der todbringenden Schönheit inspirieren.

Für unser Titelbild orientierte sich die Illustratorin Malika Favre an der »Salomé«, die in der Städtischen Galerie im Lenbachhaus hängt. Sie ist dort im Dreiviertelporträt zu sehen, ihr nackter, nur von einer opulenten Halskette geschmückter Oberkörper steht im Zentrum des Bildes und zieht alle Blicke auf sich. Hinter ihr steht ein dunkelhäutiger Diener mit angstverzerrtem Blick, der den Kopf des Propheten präsentiert. Der bläuliche Heiligenschein, der diesen umgibt, hat es schwer, sich gegen den Glanz des weißen Frauenleibs und das Funkeln der Sterne zu behaupten. Das Bild ist eindeutig erotisch aufgeladen und will ganz sicher keine moralische Lektion erteilen.

Neuland betrat Franz von Stuck mit dem Gemälde nicht. Es reiht sich ein in seine voyeuristischen Frauendarstellungen, die ihm – geschützt vom Schleier der Symbolik – anhaltende Aufmerksamkeit und finanziellen Erfolg sicherten.

Matthias Ehlert

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